装裱修复古书画这项工作是一种特殊的技艺，书画必须经过历代装裱才能便于收藏和欣赏。古书画虽已糟朽破碎，但一经精心修复装裱，则犹如枯木逢春，焕发光彩。
全色、接笔在中国传统书画修复中，是指通过上色的方法在视觉上补全作品缺损处的一项操作。书画修复时常提到的“洗、揭、补、全”中的“全”，说的便是全色。
因古旧字画的破损形式和程度不同，其补托方法也不同。主要有两种：一种是先补后托；另一种是先托好后再补。前者用于破洞大、数量少的纸本画心，后者用于破碎严重的纸本画心。本题介绍先补后托的方法。
在操作方法上也不同，纸本画心都是趁湿刮坡口，而绢本画心必须是在干透的情况下才能刮坡口，而绢本画心必须是在干透的情况下才能刮坡口，因为湿时不易刮断丝绢。
修复的古旧字画，经过各道工序后，变得折皱不平，需要上壁贴平，因为这些安画都有不同程度的残伤和裂痕，又经过胶矾水的浸刷，这使得本来就不结实的画心又进一步脆化。所以，在其上壁贴平时，必须采取有效的保护措施。否则，在挣平时，极易将画心挣翘口或拔裂。
画心的残破部位，经过补托，纸地、绢地虽已完整，但其颜色与原画心仍有差异，“全色”就是将这些部位的颜色补全起来，使之与整个画面协调、相一致的工作过程。
一幅残破的古旧字画，经过揭心、补托、贴折条加固及全色等一系列的工序，从外观上看，已经相当完整，但内在的伤痕是不能根除的，旧画的强度远小于新画的强度
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