一位自幼学画专职绘画者的自叙 | art - 中国画技法

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余幼年受家庭熏陶，好丹青，未有师承。至考入普师，始学素描、色彩、工笔花鸟。后考入山东师范大学美术系，得张锡杰教授指点，于写意花鸟画略有所悟。乙亥年秋，余负笈南下，赴杭州中国美院中国画系学习，人物、花鸟、山水画皆有涉猎：人物画得吴宪生、胡寿荣先生指点；花鸟画得朱颖人、闵学林、赵药鹏先生教诲；山水画则得林海钟、何加林、刘文洁、张捷、张伟平、陈磊诸老师亲授，又得孔仲起、童中焘、卓鹤君诸先生指点，最为受益。余遂由偏爱花鸟移情于山水。

【匡庐图】五代荆浩路镛临纸本水墨 2020年

在中国美院学习期间，山水画之临摹由林海钟先生讲授，入手从《芥子园画谱》、《陆俨少课徒稿》。林先生在传统技法上造诣极深，创作也多以枯木寒林为主，力追古人萧森淡远之趣，树法最妙。先生教授临摹强调不临古画之形，而体会古人作画之状态、意绪。今重览昔日笔记，恍然有悟。

【湖山清晓】五代刘道士路镛临纸本水墨 2022年

山水创作课由何加林先生讲授。何先生性豪爽、健谈。时何先生作品《秋气嶙峋》已获全国首届中国山水画展金奖，可谓声名远播。先生讲构图，谈开合，论丘壑，娓娓道来；畅谈中国画之形与质、传统与创新，见解独到。余印象颇深。惜当年体悟不深，今日再读先生讲课笔记，句句乃真知灼见也。

【晴峦萧寺图】北宋李成路镛临纸本水墨 2020年

【读碑窠石图】北宋李成王晓路镛临纸本水墨 2022年

【乔松平远图】北宋李成路镛临纸本水墨 2022年

【寒林平野图】北宋李成路镛临纸本水墨 2022年

山水画写生课由刘文洁、陈磊二位老师带队下乡。刘文洁老师择富阳、桐庐、建德诸地。其画以平淡为信崇，所画《芦茨写生》，笔简而意繁，观者谓之每每与石涛、八大不期而遇，余颇感新奇。陈磊先生擅画园林，丙子春先生带队至苏州园林写生：拙政园、狮子林、沧浪亭、剑池虎丘诸景至今仍映入眼帘。今重观当时之写生稿，虽粗头乱服，然画中尚有“生”、“拙”之气，亦有可取之处。此两次写生作品，后有几幅在山东省首届写生展中获奖，余将其拼为系列作品，名之为《情系江南》，情，不惟系于江南之景，亦系于江南诸恩师也。

【早春图图】北宋郭熙路镛临纸本水墨 2020年

【寒林图】北宋郭熙路镛临纸本水墨 2022年

【窼石平远图】北宋郭熙路镛临纸本水墨 2022年

从中国美院结业，余专事书画教学，兼做与古人对话之功。其间亦有作品见于报章杂志，参与展览。然，思虑再三，仍感求艺情结未了，时刻寻觅时机。时光飞逝，至甲申年，余从杭州返乡已八载。一日，获悉中央美院举办“山水精神”高研班，导师乃当代著名画家陈平先生，余欣喜若狂。陈平先生乃当代卓有成就之山水大家，先生之《费洼山庄》美术界无人不知，且先生之诗词、书法、篆刻，亦在各自领域内独占一席。能拜至先生门下，实乃梦寐以求之事。后几经努力，终如愿以偿，蒙中央美院录取，成为“山水精神”高研班正式一员。

【溪山行旅图】北宋范宽路镛临纸本水墨 2020年

【雪山楼阁图】北宋范宽路镛临纸本水墨 2022年

余尝与画友言：中国美院之学习令余选择山水，并打下基础，中央美院之学习，余将在山水领域得以提升。目标明确，信心亦足。陈平先生对课程设置亦非常合理：临摹、写生、创作，间以书法、篆刻及诗词课。山水班临摹课从兰、竹入手，此乃陈平先生之独创。先生常言：兰、竹为习画者之入手题材，应当作日课而为之。将画兰、竹之用笔用于山水中，则可去画腻、笔滞诸病。高研班兰、竹课由张立辰先生授课、点评。张先生乃当今花鸟画坛之大家，对中国画之传统研究极深，极力倡导国画应正本清源，余收获颇丰。

【雪景寒林图】北宋范宽路镛临纸本水墨 2020年

高研班之树石法临摹课，陈先生选黄秋园、陆俨少课稿入手，同学皆整日摹写，余则重点对元人作品作局部临习，尤以对王蒙用功最甚。对《秋郊草堂》、《葛稚川移居》、《夏日山居》等作品皆作了研究。此间在陈平先生指导下，余亦通幅临摹了《青卞隐居图》、《具区林屋》，黄公望之《富春山居图》及赵松雪之《鹊华秋色》。

【万壑松风图】南宋李唐路镛临纸本水墨 2020年

陈平先生指导临摹，讲用笔、用墨，读构图、立意，从不盲目崇古贬今，讲究古法为吾所用，对古人、今人之优点，可吸收之，但要化，而绝不能生搬、套用。言之易而为之难。一日先生临摹宋人范宽《溪山行旅图》及郭熙《早春图》局部，此二幅可谓宋画之经典，常人面对之唯有感叹，岂敢增删。而先生则依自己之胆识、学养，瞬间将其化为自家山水，而观者又一眼能捕到宋画之气息。

【庐山高图】明沈周路镛临纸本设色 2022年

【仿古册】清王时敏路镛临纸本水墨 2020年

高乎哉！古人云：笔力奋疾，境与性会。为学者大都学而知之，先生生来既与古人相会，且格调高古，迥异于时人。岂非天性耶？余依先生所教诲，于临习古人之基础上，亦结合自己性情，作些变体临摹、拟古意作品。意在令王蒙、王石谷、董其昌等大家之笔墨，化入余之笔底，如此，久而渐有所悟。

【云山竞秀图】清王翚路镛临纸本水墨 2015年

【杜甫诗意图册】清王时敏路镛临纸本水墨 2015年

山水高研班另一位导师乃丘挺先生。丘先生为中国第一位画学博士，对山水画发展、技法风格、流派传承都做过深入研究，对于传统之笔墨技巧掌握亦达到近乎完美之程度。丘先生读本科时所临摹《青卞隐居图》、《富春山居图》，余有幸拜读原作，可谓下真迹一等。先生所著《中国画笔墨技法详解》，阐述深入浅出，细致入微，诚可为画学之良津也。

【杜甫诗意图册】现代陆俨少路镛临纸本水墨 2022年

对于山水高研班，丘先生要求观念回归至传统、正统，强化对中国画本体价值认识。继而先生着重讲授如何临摹、解读明清小品，引导学生对中国画具体、微观之事物进行探研，强调任何宏观皆建立在微观基础之上。在陈平、丘挺二位先生之教诲下，余先后通幅临摹完成宋代郭熙之《早春图》、李唐之《万壑松风图》、李成之《晴峦萧寺图》、《寒林平野图》，元代黄公望之《富春山居图》、王蒙之《青卞隐居图》；明代沈周之《庐山高》及文征明、龚半千、王鉴、王石谷等明清扇面小品。于掌握传统笔墨之道，颇多获益。

【黄姚写生】路镛纸本水墨 2013年

【齐云写生】路镛纸本水墨 2014年

读万卷书，行万里路。读书多，则积理富、气质换；游历广，则眼界明、胸襟扩，俗病祛。明人唐志契所著《绘事微言》有论曰：凡学画山水者，看真山水，极长学问，便脱时人笔下套子，便无作家俗气……，故画山水而不亲临极高极深，徒摹仿旧人栈道瀑布，终是模糊丘壑，未可便得佳境。明人莫是龙曰：画家以古为师，已是上乘，进而当以天地为师。

【石梁写生】路镛纸本水墨 2018年

此皆言造化之重要性。陈平先生即非常重视写生。先生所作《费洼山庄》已有十余载，此“费洼”即先生赴皖南、游桂林、客江浙写生所得素材，进而化为笔底“费洼山庄”。先生尝言：费洼乃先生儿时村名，而画中之山庄则为心中营造。心中营造亦即进入先生所言之灵境。先生将画分出三境：实境、虚境、灵境，而灵境为最高。“如是眼中有，又似眼中无。随思而生，由理而变。”而一切皆基于对造化之参悟。

【南雁写生】路镛纸本水墨 2019年

随先生修业两年，先后五次下乡写生，每次达一月之久，似此安排，绝无仅有。巴蜀青城山、湘西武陵源、豫北太行山、安徽齐云山、浙江南、北雁荡山及京郊诸地，皆有所游历，先生重视生活可见一斑。每下乡写生，陈平先生必身先士卒，身心皆融入造化之中，白天画得最勤，夜晚仍要点评作业，先生之艺术状态令人羡慕，敬业精神令人叹服。下乡写生，生活苦，先生又每每出资宰羊、杀鸡，为学生补充营养，偶尔亦搞些娱乐活动。跟随先生写生乃最大之幸事，余终生难忘。

【雁荡山能仁寺】路镛纸本水墨 2018年

凡两年，余计得画稿计二百余张，对理解山水精神作用极大：青城天下幽，余从其古亭、栈道中寻得古意；武陵源险绝，余从其仙境中深得烟云变幻之妙；太行山雄伟，余从层峦中悟出画之开合、丘壑气势；南雁荡苍秀，余从掩映山间之楼宇中窥出宋画之可游、可居。师造化，于造化中参悟古法，于古法中亦可对应造化。

【太行写生】路镛纸本水墨 2019年

余集蜀山之古朴，武陵之云雨，太行之气势，南雁之苍秀于一画之中，则胸中丘壑渐成，此即所谓“中得心源”也。此思路亦得到陈先生之认可，先生曾在接受《中国画苑》杂志主编付京生先生专访中谈及余：路镛在这两年中得力于写生，从生活中汲取大量素材，属南北方之结合，在绘画中其表现非常不错——这种“南北方之结合”会使画面有一种华滋感……。能得到先生肯定，余深感荣幸，信心陡增。

【太行写生】路镛纸本水墨 2019年

“学然后知不足”。余就读于“山水精神”高研班，初觉两年学制太长，大可不必。渐入门径，始知欠缺尚多：书法、篆刻、诗词皆须研习，而每觉时不我待。先生尝言：外人评及吾，皆言不易打交道。余深知，先生决无文人孤傲、清高之意。皆因先生更知学无止境，乃以历代大家为楷模，利用一切时间，始终在诗、书、画、印中做一件事，营造自己之内心世界，自无过多闲暇应酬之心。先生治有一闲章：“常欠读书债”，可见其为学之诚恳。

【林州太行写生】路镛纸本水墨 2016年

余随先生习篆刻，先从识篆、别篆到书篆，再习择篆、章法及刀法，进而欣赏秦汉印、明清流派印到近代诸大家之风格、传承。余从临摹汉印入手，而后重点对黄牧甫作了研习，黄印以汉玉印为宗，印面光洁如新，余颇为喜爱，而对其白文喜爱尤加，偶尔亦创作几方闲章，颇有黄印平直、清润之意，然黄印精妙之章法却难得万一。书法余则以“二王”及“宋四家”为宗，力追古人雅致、细腻之风。