《占尽风情向小园》是徐悲鸿1932年绘制，表现的是北宋林和靖《山园小梅》诗意，是画家绘画生涯早期中所作的一幅古代诗意仕女画。围绕于《山园小梅》诗意的表达，画面的构图、人物与环境处理由此进行展开。
徐悲鸿 占尽风情向小园
纵幅的画面之上，占据大部的为一颗苍虬挺劲的梅树，纵横交错的枝干，梅花有已开放，有的仍含苞，一面目清秀的古装仕女立于树下，伸手正欲折枝梅花。围栏及地面也被细致刻画描绘。这一场景式的画作，既有徐悲鸿在花鸟画（梅花）方面的造诣，也包含其在人物画（古装仕女）的功力，通过诗意化的意匠营造组合表现，诗句与画意相互呼应，非常难得。
人物面部五官真实立体
手部也遵循西方绘画写实技法
人物作为徐悲鸿进行中西绘画因素融合的一个载体平台，融合仍然是有选择的，集中于特定区域（如头部、手部），其它则依然取用中国传统。面部五官的真实立体、比例得当，不再是传统的“三白脸”，而是遵循人体面部结构进行设色，手部同样遵循这样的处理，这由此体现着徐悲鸿尝试引入的西方绘画写实因素。
另一方面，《占尽风情向小园》人物服饰仍然是传统意笔，对笔墨的追求甚于对物象的表现，上半身所用细、短笔极多，衣纹转折方硬，一方面承延着当时的传统中国绘画所追求的书写之趣味，一方面也与当时海上画坛以钱慧安为代表一类流行人物画风有关。下半身衣纹用笔体现出这样的态度。
徐悲鸿 占尽风情向小园局部
回首二十世纪中国画坛，世人多知徐悲鸿的历史功绩在于中国画创作中推崇西画追求严谨的科学写实，却很少意识到这是一个历史探索的动态过程，绘于1932年的《占尽风情向小园》，无疑可以引发我们思考徐悲鸿当年努力尝试中西融合的更为真实的历史情形。
