国画最绝8大构图法，又美又雅，堪称典范！ | art - 中国画技法
常言道：万事开头难。
画者不知从何下笔怎么办？
今天就给大家
带来几种常用国画构图法
也许看了之后你会有些启发
花鸟画常用的一种构图方式。画面往往可以用“之”字型的气脉把各个分散的部分贯穿起来。
这样使构图既不偏重于一边，又不会造成两边分布过于呆板对称，从而既能灵动变化，又能保持均衡统一。
这一方式不仅在立轴中常用，在横幅和斗方中也可以运用，也就是说“之”字可横亦可竖。
董寿平 《梅花图》
构图以主线、辅线、破线三条线作为主要构成的手法。例如，树干主干的走向是构图的主线，另有衬托的枝干随主干走向辅排，起着陪衬辅助作用，即辅线。然后另出旁枝从主线破出，使构图多样变化，这根线就叫破线。主线主导著画中气脉走向，而辅线则增加层次，破线用于对主线进行反衬，更加明确画面的主、次关系。
山水画中，对角位构成式式运用得较多，常见的如实角对实角，空角对空角，造成均衡的错位。实际上是均衡的一种变化，即打破了平均的呆板处理。把一边上移，另一边下沉。
吴昌硕 《硕桃图》
在几何图形中，三角型是最稳定的一种图形，适宜表现静、稳的感觉。所以一旦画面所表现的物象的外轮廓呈现三角形时，整个上就会显得集中、整体、肃穆。
朱耷 《菊石图》
以矩型(长方形、正方形)作为画面的主要构成形式，有一种大气的感觉。
潘天寿 《日当午正》
将上述所讲及的三角形、方块再加上圆形、梯等等。这在表现山水小景或案头清供之类的静物组合中常用到。绘画时对每种物象的外形尽量向某种几何体图形归类，这样有助于强化构图的形式美。
渐江 《清山无语》
即“三迭两段”。所谓“三迭”，是指“一层地，二层树、三层山”，所谓“两段”是指“景在下，山在上，俗以云在中，分明隔作两段。”因此，在山水画中，“三迭两段”的构图形式十分之多见。当然“迭”可有三迭，也可以有四迭、五迭，段亦然。
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白雪石 《江边渔家》
层迭式是以层层堆迭的方式表现画面的纵深层次，加强空间深度的构图形式，这在山水画或表现大场面的人物画中较为的多见。而一些侧重表现体积的时候就可以相应地采用层叠式，这样有利于表现画面的纵深，取得立体效果。
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李可染 《山顶种田》
常言道：万事开头难。
画者不知从何下笔怎么办？
今天就给大家
带来几种常用国画构图法
也许看了之后你会有些启发
花鸟画常用的一种构图方式。画面往往可以用“之”字型的气脉把各个分散的部分贯穿起来。
这样使构图既不偏重于一边，又不会造成两边分布过于呆板对称，从而既能灵动变化，又能保持均衡统一。
这一方式不仅在立轴中常用，在横幅和斗方中也可以运用，也就是说“之”字可横亦可竖。
董寿平 《梅花图》
构图以主线、辅线、破线三条线作为主要构成的手法。例如，树干主干的走向是构图的主线，另有衬托的枝干随主干走向辅排，起著陪衬辅助作用，即辅线。然后另出旁枝从主线破出，使构图多样变化，这根线就叫破线。主线主导著画中气脉走向，而辅线则增加层次，破线用于对主线进行反衬，更加明确画面的主、次关系。
山水画中，对角位构成式式运用得较多，常见的如实角对实角，空角对空角，造成均衡的错位。实际上是均衡的一种变化，即打破了平均的呆板处理。把一边上移，另一边下沉。
吴昌硕 《硕桃图》
在几何图形中，三角型是最稳定的一种图形，适宜表现静、稳的感觉。所以一旦画面所表现的物象的外轮廓呈现三角形时，整个上就会显得集中、整体、肃穆。
朱耷 《菊石图》
以矩型(长方形、正方形)作为画面的主要构成形式，有一种大气的感觉。
潘天寿 《日当午正》
将上述所讲及的三角形、方块再加上圆形、梯等等。这在表现山水小景或案头清供之类的静物组合中常用到。绘画时对每种物象的外形尽量向某种几何体图形归类，这样有助于强化构图的形式美。
渐江 《清山无语》
即“三迭两段”。所谓“三迭”，是指“一层地，二层树、三层山”，所谓“两段”是指“景在下，山在上，俗以云在中，分明隔作两段。”因此，在山水画中，“三迭两段”的构图形式十分之多见。当然“迭”可有三迭，也可以有四迭、五迭，段亦然。
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白雪石 《江边渔家》
层迭式是以层层堆迭的方式表现画面的纵深层次，加强空间深度的构图形式，这在山水画或表现大场面的人物画中较为的多见。而一些侧重表现体积的时候就可以相应地采用层迭式，这样有利于表现画面的纵深，取得立体效果。
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李可染 《山顶种田》
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